Как интересно! Ждём продолжения!*yes*

Вот уж точно "физическая реализация процесса культурного наследования". Константин,интереснейшую и большую работу делаете Вы со студентами.

konstart, спасибо Вам... так интересно!!!:)

Где мои семнадцать лет:((( вот куда надо было подаваться, а не в музыку...:'-(. Спасибо Вам за тему!*in love*

Nerpa, зато Вы в сознательном возрасте с жизненным опытом и пониманием для чего Вам это надо навёрстываете упущенное. :)

Констарт, спасибо большое за тему!
Просто какое-то волшебство, когда из таких жалких осколков воссоздается изразец заново!
Может быть есть еще и какой-то способ консервации, чтобы погодные условия не разрушали восстановленное...хотя конечно такая реставрация очень трудоёмкая и дорогая, и наверно не применяется.
Тоже буду ждать продолжения темы, а в благодарность пара старых фото - так выглядел особняк Игумнова в 1892 г, сразу после постройки (фото Шерер и Набгольц). И фото изразцов, использованных при постройке дома Игумнова из каталога Тверской ф-ки М. С. Кузнецова...Ваш под № 131.

эх, и про изникскую керамику тоже интересно! :)

Карамель, спасибо огромное за добавления к теме! Я на этот диалог рассчитывал. Надо сказать, что изразец под номером 131 всё же отличается от "нашего". Это его брат, но модель другая. Про способы консервации потом расскажу отдельно.

Ранее я рассказал о ходе реконструкции изразца в материале по сохранившемуся фрагменту. Для этого пришлось сделать исследование, найти аналогичные на памятнике, сделать зарисовки, фотосъёмку, проанализировать всю полученную информацию. Одновременно с этой шла работа по реставрации сохранившегося фрагмента изразца. Как я уже сказал, его не стали восстанавливать на месте и решили просто заменить на новодельный. В ходе этой реставрации студенты учились на практике работать с различными материалами и методиками. В качестве доделочных материалов использовалась специальная масса от фирмы Реммерс, гипсополимер, миллипут. На практике редко применяют такое сочетание материалов, но мы в учебных целях решили пойти этим путём в учебных целях для понимания разницы их свойств. Разницу материалов можно увидеть на фото. В качестве имитации глазури использовали кремнийорганические лаки и пигменты сухие и жидкие колеровочные. Для приклейки доделочного фрагмента использовали 15 % раствор БМК-5 в ацетоне с добавлением наполнителей. Реставрация полностью обратима без ущерба для оригинала, соблюдает принцип выявления реставрации, оставлена видимой граница реставрации. Тонировки не находят на оригинал более чем на два миллиметра в соответствии с нормами. Тем не менее, это пока ещё ученическая работа, которой ещё далеко до идеала. Все ошибки будут учтены в будущем. Объективно невозможно стать мастером за три месяца обучения.

На фото изразец в процессе реставрации, где видна стадия применения разных материалов для восстановления утраченной формы. Часть объёма наносилась на оригинал сразу, но значительная часть фрагмента изготавливалась отдельно. Момент приклейки на фото.

На фото процесс росписи изразца. И стадия, которую можно условно считать законченной.

Я уже выше писал, что научная реставрация это всегда дополнительное получение информации об истории памятника, о процессе его создания и о контекстах времени. В процессе реставрации часто происходят научные открытия. В подтверждение этому замечательная экскурсия- лекция, которую любезно провели для нашей маленькой группы из Строгановки научные сотрудники филиала ГИМ Покровский собор – собор Василия Блаженного. В ходе беседы о керамическом убранстве, строительной керамике собора, несколько раз звучало – ждём новой реставрации. Дело в том, что в процессе предыдущих реставраций накоплена масса открытий, но появилось и множество дополнительных вопросов и тем для исследования. А подробно составленные реставраторами 1950х в ходе работ чертежи являются бесценным источником информации для современных исследователей. Так например, исследование посвящённое голосникам, это керамические сосуды, которые закладывали в кладку церквей открытыми горлышками наружу. Появились новые вопросы, но подняться на высоту 30метров сотрудники не могут. Нужны леса. Не могут учёные заглянуть и внутрь кладки и узнать, какие ещё секреты она скрывает. Но при проведении последних реставрационных работ удалось извлечь из кладки один из таких голосников или керамических сосудов. Это оказался действительно керамический кувшин с высокой долей вероятности гжельского производства. А произошло это так; когда заглянули в круглое отверстие в кладке на фасаде , то оказалось, что сосуд подвергся разрушению и его куски лежали битые в углублении кладки. Эти фрагменты удалось извлечь, собрать за исключением некоторых фрагментов. Дальнейшее изучение сосуда, а это оказался самый обыкновенный кувшин с ручкой, какие продавались на рынке, показало что изготовлен он даже не на ножном механическом круге! На ручном круге способом наращивания глиняных жгутов, полос, по древней технологии. Но он же был заложен в кладку, это позволяет точно датировать время изготовления кувшина а это время строительства собора 1555 – 1561год. Казалось бы в это время уже вовсю должен был применяться ножной механический гончарный круг. Но тут более примитивная технология. Это очень интересная и очень длинная тема, но я просто хотел привести пример из свежих впечатлений.

На фото вид изразца, изготовленного в 1998 году в мастерских Строгановского училища для реставрации Покровского собора конца 19-начала 20века. И два фрагмента покрывавших шатёр церкви Покрова Пресвятой Богородицы ( центральный в соборе) сделанные в 18 веке.